上漆：是保護(hù)更是裝飾

    我國(guó)很早就有用漆或者蠟保護(hù)生活用具的先例，在崔建林主編的《古典家具》中提到，在浙江省余姚縣河姆渡村新石器時(shí)代遺址第三文化層中，出土了一件漆木碗，這是我國(guó)目前發(fā)現(xiàn)最早的漆器，距今已有7000余年了。

    上漆工藝既能使家具防腐防潮，又特別適合美化加工，應(yīng)用于家具的歷史非常悠久，成為中國(guó)家具主要的裝飾方法。從商周時(shí)期至南北朝，漆木家具一直是中國(guó)家具的主流。商周時(shí)期的漆箱、漆案、漆幾等都非常精美。漢代，漆飾彩繪更是木質(zhì)家具的主要特征。唐代金漆鑲嵌、彩繪等工藝被廣泛應(yīng)用于大件家具。宋代帝后畫像中的椅子就有彩漆描繪的花紋。明清時(shí)代是中國(guó)古典家具的黃金時(shí)期，硬木家具逐漸取代漆木家具而占據(jù)統(tǒng)治地位，但是從宮廷和上流社會(huì)的使用來看，漆木家具仍然保持主流地位，而且漆飾工藝更加豐富多彩，各種技法齊備。

    明代以來漆飾工藝十分發(fā)達(dá)，能工巧匠輩出，工藝達(dá)到了很高水平。用于座椅的漆飾有：素漆、彩漆、隴金、描金、雕漆等多種工藝，民間漆飾比較簡(jiǎn)樸，宮廷則講究華麗。朱紅色在明代家具的漆飾中是很重要的色彩，它表達(dá)了中華民族講究吉祥、旺盛的心理。相對(duì)而言，當(dāng)時(shí)的文人雅士都比較喜愛這類家具。另外，紫檀家具在古代一般是不上漆的；或上很薄、很少的透明漆，但木胎的打磨極為精細(xì)。

    到了清代以后，黑色成了最流行的色彩，透露出神秘尊貴的氣息，“以黑為貴”成了時(shí)尚。黑色的大漆家具有著廣泛的市場(chǎng)，至今在北方的一些地方還能看到這種文化傳統(tǒng)。

    燙蠟：最含蓄的裝飾

    張曉明所著的《中國(guó)家具》中提到，燙蠟工藝最先應(yīng)用于青銅器表面，可以保護(hù)青銅器歷經(jīng)千年而不腐蝕。后來這種工藝被有心的匠人應(yīng)用在小件的根雕作品上，隨著技術(shù)的逐漸成熟，進(jìn)而發(fā)展到應(yīng)用于家具表面。

    燙蠟的目的是為了填充木材棕眼的空間，在木材表面為密封的保護(hù)層，用以保持木材含水量的相對(duì)穩(wěn)定，防止外界濕度變化給木材造成較大的伸縮變化。燙進(jìn)木材中的蠟可以減小木材的伸縮，增加家具的硬度，防止家具翹曲變形；可以提高家具的耐磨性，家具的邊線和棱角處不會(huì)因?yàn)檫^度磨損而影響美觀；還可以減小蟲蟻的侵蝕，并對(duì)木材進(jìn)行保養(yǎng)和滋潤(rùn)，延長(zhǎng)家具的使用壽命。

    由于燙蠟選用的天然蜂蠟或者白蠟不是無色而是黃色，燙到家具表面之后，使得原有的木材顏色明度降低、彩度增加(偏黃)，再加上燙蠟過程中對(duì)木材的高溫烘烤也會(huì)加深木材的顏色，所以燙蠟后木材的顏色比燙蠟前要深一些，色澤也會(huì)更加圓潤(rùn)，降低了原本色彩的浮躁感，增加了其深沉、含蓄、內(nèi)斂的韻味，彌補(bǔ)了有些木材顏色上的缺陷。

  同時(shí)，燙蠟的裝飾效果含蓄優(yōu)雅，更能彰顯木材自然天成的優(yōu)美的木紋和色澤。打磨后的家具光亮如鏡，由于不斷受到空氣的氧化、人手和抹布擦拭等因素的影響，這層蠟質(zhì)的保護(hù)膜在家具表面、棱色和邊線等處會(huì)出現(xiàn)一種自然的、透亮的、溫潤(rùn)如玉的質(zhì)感。隨著時(shí)間的流逝，有色差的木材，色差也會(huì)越來越小而且趨于均勻，木材的花紋和色澤也會(huì)格外雋永耐看。燙蠟把木材的天然材質(zhì)發(fā)揮至極致的同時(shí)，更顯示出天然質(zhì)樸、不加雕琢的美感。

(責(zé)任編輯：黃俊峰)