關于紫檀應運上位的原因，大體有如下幾點：

　　一、眾所周知，滿清入主中原，憑借的僅僅是軍事上的勝利，并非經濟與文化的強大。在更發達的漢文化面前，在更遼闊的國土和人口眾多的漢民族面前，當時的滿族統治者很難沒有自卑心和恐慌感。

　　而紫檀的色澤沉穩厚重，莊嚴大氣，肅穆自尊。所以整個清代皇室貴族的審美情緒，就轉向了紫檀這樣一種深色的木材。紫檀也是最適合精雕細刻的木材，它沒有一般木材皆有的木茬，無論橫雕豎刻，怎樣走刀，都不會形成斷茬，可以精致地圓刻出各種主題外露的圖案，最能滿足統治者需求的威嚴沉穆的等級象征和吉祥萬代的自我祝福。

　　二、在中國“陰陽五行”學說中，火主紅，水主黑。明代尚紅，清代尚果，是為定論。明代的宮廷及各地衙署家具皆以紅漆為主，一品至四品官員服飾皆以緋色(即紅色)為尊，并非無意和偶然。

　　古人無論立朝施政還是日常生活，都十分重視風水，陰陽方面是絕對不能錯的。明代是中國封建社會最后一個漢族統治的朝代，漢族是農耕民族，而黃花梨的顏色最接近于土地和太陽，是最符合農耕文明心理追崇的色彩。清代統治者是北方的騎射民族，無論歸為逐水而遷的游獵文化還是有些專家說的森林文化。

　　滿人都崇尚黑色，清代皇家龍服的規制為四種色系，分別是石青色、明黃色、大紅色和月白色，其中，接近于黑色的石青色排在第一等級。乾隆后雖然將石青色改為深藍色，顏色稍淺了些，但仍將這一源屬于水的題色，排在最上一等的地位。 清代漆木家具也以黑色為主，除了傳統剔紅和描金戧金工藝的家具外，紅色的官廷大漆家具不多。

　　清代尚水，紫檀之黑，恰合其道。

　　三、明代房屋縱深，室內較暗，看不清復雜的雕飾，故適合使用比較明亮簡潔的黃花梨家具。入清后，全國人口由明末的一億增長為乾隆時期的四億，城市內住房用地變得緊張，房屋進深相對縮小；加之平板玻璃在清代進人日常應用，用玻璃做窗，室內整體的采光效果變得通透明亮，這也是雕刻繁復、顏色較深的紫檀和紅木家具能夠流行的原因之一。

　　四、清代和明代的社會文化形態不盡相同。明代中晚期由文人引領文化時尚——“時尚”這個詞據說最早就出現在明代，所謂“品新茶，玩古董”，為時尚也。

　　到了清代，社會時尚及文化潮流由皇家引領，先由統治階級喜愛倡導，再由民間逐步跟風，上行下效。正因如此，明式黃花梨家具的精品，在明代大都產生于當時文人云集的文化時尚中心蘇州。

　　不僅家具，代表明代書畫藝術最高成就，被歷代書畫界一致崇仰的“吳門畫派”“明四家”，亦都生活在那個地區；中國古代園林藝術的偉大突破，也同時出現在這時代，這一地區。而清式紫檀家具的經典，在清代大都出自當時的政治中心北京，出自清廷皇家造辦處活計檔。社會形態的不同也是黃花梨家具尚于明，紫檀家具盛于清的因素之一。