圈椅是中國傳統(tǒng)家具的經(jīng)典之作，也是世界家具史上的一顆璀璨明珠。

    在搜索現(xiàn)代椅子的資料時(shí)，我發(fā)現(xiàn)，圈椅的造型是被模仿最多的一種。

    美國現(xiàn)代派家具設(shè)計(jì)大師查爾斯·埃姆斯(charles eames)曾說過這樣一句話：“設(shè)計(jì)椅子時(shí)，我所擔(dān)心的并不是外觀漂亮不漂亮，而是如何將它的外觀與它的功能配合得天衣無縫。不管椅子用于何種場合，總要讓坐著它的人感到舒適才行。”

    這種說法，也代表著很多設(shè)計(jì)師對(duì)椅子進(jìn)行“創(chuàng)新”時(shí)的普遍心理：

    第一，使用功能對(duì)于家具仍然至關(guān)重要。

    第二，好的家具設(shè)計(jì)，在外觀形式上，必定會(huì)引起人們?cè)从谏畹膶徝荔w驗(yàn)的共鳴。

    第三，適用的家具給人以舒適，而舒適本身就是一種功能美。

    沿著這樣的觀念，我們也能從現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，找到相似的印證。

    不管是國內(nèi)還是國外，不管是古典還是現(xiàn)代，圈椅（準(zhǔn)確的說是這款明式圈椅），都是設(shè)計(jì)師們最佳的靈感源泉之一。

    明式圈椅，最大的特點(diǎn)就是其半圓形椅圈。

    圓弧圈舒展而有彈力，靠背線曲波暢流，極有美感的形式。

    然而，這一切并非停留在唯美的形式主義上，而是包含了豐富的功能主義在其中。

    當(dāng)你真的坐上去，便會(huì)發(fā)現(xiàn)，它的精妙之處。

    第一，弧圈擴(kuò)展了座位的有效空間，居然比相同座面的常態(tài)扶手椅大出20%。

    第二，向后弓出的弧圈還提供了人體后靠更理想的斜勢角度，由常規(guī)的98°推進(jìn)到108°。

    第三，弧圈采用「楔釘榫」結(jié)構(gòu)，神奇地將為搭腦和扶手的連為一體。

    不僅讓椅子的整體造型更加簡練流暢，而且在使用中會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們的肩膀和胳膊在弧圈的支托下，進(jìn)入到最舒服的狀態(tài)。

    弧圈的兩端臨末忽又反向外撇，看似單單出于曲線變化的形式考慮，實(shí)質(zhì)上更是為了制造弧圈喇叭口以迎合人體的起坐。

    最后，再說說這圈椅的靠背。

    靠背的曲線在向下離開座面18cm處完成托腰任務(wù)后沒有再“飄”，而是柔中藏力，改以90°角直插進(jìn)座面后框之卯口，形式美在這里又被不動(dòng)聲色地揉和到合理的結(jié)構(gòu)之中。

    它波狀的s形曲線，幾乎就是人體脊椎彎曲的再現(xiàn)。

    事實(shí)上，圈椅靠背上“S”弧線，則可以滿足不同坐姿的優(yōu)雅過度，讓我們學(xué)會(huì)用身體去調(diào)整，尋找最舒適的姿勢。

    值得注意的是這套雙人位圈椅，配套的小茶幾，同樣可圈可點(diǎn)。

    秉承明式家具一貫的簡約和通透的美感，筆直硬朗的線條，造型極具精簡之能事，卻又給人穩(wěn)固四方的力量感。

    回望過去，明代的能工巧匠為我們留下了眾多盡善盡美的作品，圈椅可算其中之典型，常叫后人在崇拜之余，思索其中設(shè)計(jì)的奧義。

    我們同樣欣賞，現(xiàn)代人所有用心的“創(chuàng)新”設(shè)計(jì)，因?yàn)樗械慕?jīng)典之作，都是在反復(fù)實(shí)踐中，積累下豐富的技藝經(jīng)驗(yàn)后，才憑著樸素的審美觀，制作成最能體現(xiàn)家具功能而又較富形式美的形式出來。

    當(dāng)一棵屹立在世界的一個(gè)角落千百年之后的老樹，輾轉(zhuǎn)成一件圈椅，再與欣賞喜愛它的人，相伴朝夕，此情此景，想起來也不失為一件幸事。