隨著家具“收藏熱”的不斷發展，新作家具冒充古舊的家具的現象頻現。部分家具作舊程度很高，達到了以新充舊，難以識別判定的地步。讓古舊家具收藏者蒙受巨大損失，給古舊家具收藏帶來負面影響，提供的作舊家具，易誤導傳統家具的研究對象，使研究走入歧路。傳統家具鑒定已經不僅僅是專業古舊家具研究人士的需要，同時也是眾多古舊家具收藏者和愛好者的迫切需求。

　　傳統家具鑒定可分為確認性鑒定及否定性鑒定。確認性鑒定需要綜合多方因素，最后確定所鑒定對象為古舊家具。這種鑒定比較綜合、專業且較困難的，需要一絲不茍，面面俱到，找不到一絲破綻方可認定。而否定性鑒定，就是要捕捉家具上的瑕疵，找出那些現在仿制的特征，只要看出任何破綻或現在制作的特征，就可得出結論，判定為仿舊家具。

　　木材作為古典家具的主要用材，傳統家具鑒定首先通過觀察木材，從木材構造或性質上來鑒定家具。本文僅從木材干縮特征在家具中的表現，結合家具的框架結構，為古舊家具的否定性鑒定提供一種方法，且此法在實踐中經過多次驗證，證明是可靠有效的。

　　1、木材干縮的特性

　　木材含水率從高到低下降，當水分降至低于纖維飽和點(含水率一般在23～33%之間，平均取30%)時，隨著木材細胞壁中吸著水的排出，木材的尺寸縮短，體積也相應減小，這種現象稱為木材干縮(即變干的過程收縮)。

　　木材的干縮以干縮率表示，將所有吸著水完全排出所產生的木材干縮率稱為全干縮率，木材的干縮率在三個方向不同，木材順紋理方向(即縱向)的全干縮率僅為0.1~0.37%，而橫紋的徑向約為3~6%，弦向則為6~12%。木材的橫向干縮遠大于縱向干縮；弦向干縮大于徑向干縮，弦向全干縮率約為徑向的兩倍。木材干縮的方向性，特別是縱向與橫向的差別，在家具板材中也能得到體現。

　　木材的干縮與各地區的平衡含水率密切相關，各地區平衡含水率季節及氣候等因素而變化，約在7～18%之間(例如，廣州地區年平均的平衡含水率為15.1%，北京地區為11.4%)。家具制作時，木材的含水率理論上應與家具使用目的地平衡含水率相一致或略低1~4個百分點(考慮吸濕滯后現象)，家具在這樣的環境使用過程中，不會產生干縮。而在現代高檔古典家具制作過程中，由于廠家過于追求生產效率，加快資金周轉，用材未經烘干或烘干后，家具用材不均勻或整體含水率仍高于使用目的地平衡含水率。使用一段時間后，木材內部水分蒸發，與使用地區的平衡含水率達成一致。由于木材內部的水分散失，造成體積的縮小，也就產生了木材干縮現象。

　　2、干縮性質在家具中的表現

　　紅木家具上，有時出現“露白”現象。“露白”實際就是木材干縮特征在實木家具上的具體表現。家具制作完成之后，由于木材含水率較高，尚未達到平衡，產生干縮，而使原本伸入榫槽內部的部分榫頭脫出，榫頭脫出的部分未經過油漆或表面處理，故與油漆部分形成了明顯的分界。如圖1所示，木材的橫向干縮遠大于縱向干縮。在家具部件的橫向尺寸上，收縮最大，常明顯可見干縮留下的痕跡；板材越寬，干縮量越大，累積效果越明顯，露白越嚴重。圖2，為紅色陰影部分反映木材干縮的位置及特征的示意圖，但不體現木材干縮尺寸與原桌尺寸的比例關系(注：示意圖僅反映木材干縮的位置與特征，不反映精確的干縮值與原材線尺寸的比例關系，下同)。

圖1木材干縮形成的收縮縫

圖2某長桌桌面的縱向與橫向“露白”

圖3圓桌桌面的“露白”

　　弧形榫(如圓桌或半桌)與直榫的“露白”略有不同，但木材仍然遵循橫向干縮大于縱向干縮，弦向干縮大于徑向干縮的原則。圖3中，A、B為干縮前后的示意圖，干縮前弧形榫的水溝槽寬度各部位一致；干縮后水溝槽呈月牙狀，面板木材縱向上的水溝槽寬度幾乎沒有變化，面板木材橫向上的水溝槽寬度因收縮增加最大。木材干縮過后的圓桌面板略呈橢圓形。圖3B中的紅色陰影部分即表示“露白”部分。

圖4木材干縮痕跡形成位置側剖圖

　　干縮痕跡有主要兩種表現形式，如圖4所示，第一種情況，圖A，木材干縮后，面板與邊抹間的縫隙變寬，但可能會與結構松動所形成的痕跡類似，相對較難判斷；第二種情況，為水溝槽結構，即：家具面板與邊抹攢合時，面板與邊抹間特意留出一條約幾毫米寬的凹槽。它的作用是避免面板伸縮開裂，因此也有人稱之為“膨脹縫”。這樣的凹槽雖然可以防止面板開裂，使結構穩定，但是，同樣因為面板榫頭向有悖于邊抹榫眼的方向干縮，漏出沒有油漆的部分，留下了痕跡。圖B中的陰影部分，a中原先藏在邊抹榫眼內部，由于面板木材的干縮，b中陰影部分露在了水溝槽的位置，留下干縮痕跡。如果伸入榫槽中的榫肩較短，收縮后榫肩會脫出榫槽，產生慣穿縫。因為干縮現象總是會發生，干縮痕跡也很難避免，這就給家具鑒定提供了觀察特征。

圖5家具中的攢邊打槽裝板結構

　　3、各種家具中干縮痕跡位置的分析

　　通過之前的分析，也就不難看出，木材干縮痕跡主要出現在攢邊打槽裝板的結構當中，如圖5所示。攢邊打槽裝板結構，在實木家具中是常見的。這種結構用薄板替代厚板，節約材料，但同樣起到支撐作用，且結構穩定、牢固。攢入邊抹的裝板隱藏了其斷面，僅露出縱切面，突出了攢板的美麗木紋。

　　攢邊打槽裝板結構在各類家具中均有運用。比如，椅凳面、桌案面、柜門、以及不同部位上使用的絳環板等等。這種結構出現的部位，正是新作的作舊家具可能出現“露白”的部位，如圖6箭頭所示位置。

圖6新做的作舊家具可能出現“露白”的部位1

圖6新做的作舊家具可能出現“露白”的部位2

圖6新做的作舊家具可能出現“露白”的部位3

圖6新做的作舊家具可能出現“露白”的部位4

圖6新做的作舊家具可能出現“露白”的部位5

圖6新做的作舊家具可能出現“露白”的部位6

　　4、新作家具和舊作家具的區別

　　古代宮廷家具所使用的木材，在制作之前已充分備料，儲藏足夠長時間，含水率達到平衡。家具制作完成后，避免了露白現象的產生。即使古舊家具在制作前木材水分較高，在使用一段時間后，出現了干縮露白痕跡。但家具長期使用后，經過日常擦拭，干縮痕跡早已磨損殆盡，而不可能至今仍可觀察到。

　　現代家具制造商主觀上有的急功近利，為加快資金周轉，降低成本，生產過程中木材即購即用，沒有足夠的在大氣中自然干燥的時間，木材的水分仍較高就直接使用。高檔古典家具用材木材密度大，干縮變形也大，干燥質量較難控制，為獲得較高的干燥質量，需較長的干燥時間，有的生產商對木材平衡含水率的重要性認識不足，不重視木材水分，考慮到生產周期，家具用材即使干燥后，木材表面的含水率可能已滿足使用要求，而內部仍高于平衡含水率，存在含水率不均勻。這樣的木材制成家具后，經一段時間的使用，木材內部水分蒸發，使尺寸縮小，在家具上出現干縮痕跡——“露白”。

　　5、結論

　　根據木材干縮性質，只要古典紅木家具的攢邊打槽裝板結構中出現干縮痕跡，就能確定此件家具為新作家具。這一特征為古舊家具的否定性鑒寶提供了一個可靠的依據！

　　參考文獻：

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　　[2]王世襄，明式家具研究，生活·讀書·新知三聯出版社，2007.1

　　[3]胡德生，明清家具鑒藏，山西教育出版社，2006.1

　　[4]讀書時代收藏館，中國古家具收藏鑒賞百問百答，中國輕工業出版社，2006.1